作者：喻继高

中国花鸟画笔墨形式最本质的属性是时代性。可以说时代感和情感的内涵,是花鸟画艺术的生命。然而由于花鸟画所表现的花鸟草木本身最没有时代的界限，也不容易为人们的情感所左右。所以近些年来，不少青年画家在表现形式和表现题材上都在做各角度多方面的探讨。曼克就是其中的一个。

曼克是一个极聪颖的画家，也许是看书极多也思考极多的原因，在南京的几年来她的作品和过去在表现内容和手法上都有了很大的转变，从追求唯美到表现生活，时代在她的这批作品中留下了深深的印迹。

这些画几乎都是表现屋中的一角或墙边的景致，每幅画都有着人的印迹，她安静地观察着，然后画出了这个时代城市中花鸟的生存方式，投射着自己的生活方式，画面清澈而宁静，有着一些感悟和思索。门和窗作为某种表现符号不断出现，也成为表达她的情绪和所思所想的重要载体。

钱钟书曾写道：“世界上的屋子全都有门。而不开窗的屋子我们还能看到……把门关上,算是保护。门是人的进出口，窗可以说是天的进出口，我常想，窗可以算房屋的眼睛，眼睛是灵魂的窗户，我们看见外界,同时也让人看到我们的内心，……窗的作用等于闭眼，天地间有许多的景象是要闭眼才看见的，比如梦。假使窗外的人声物态太嘈杂了，关了窗好让灵魂自由地去探胜，安静地默想。”

希望曼克在她的花鸟世界中能更好地看清自己的内心，然后自由自在地把它们表现出来，画出更多打动人心的作品。

作者简介：

喻继高，1932年出生，江苏铜山人。1951年考入南京大学艺术系，1955年毕业于南京师范学院美术系，1957年参与筹备并调入江苏国画院，专门从事工笔花鸟画的创作和研究。系国家一级美术师。现任江苏省国画院副院长、江苏省美术家协会副主席、中国画研究院院委、中国工笔画学会副会长、徐悲鸿奖学金委员会委员等职务。